Морской синий, кирпичный оранжевый и насыщенный зелёный передают ощущение солнечного дня на юге Франции.

Угольно-чёрный, горчично-жёлтый, грязно-изумрудный создают впечатление, что город — тёмное опасное место.

Песочный, серый, приглушённый зелёный передают нейтральное отношение художника к своей работе, где всё похоже на геометрическую задачку.

Фиолетовый, синий, жёлтый, красный, зелёный и белый передают вечное изменение яркого индустриального города, шум улиц становится шумом цвета.

Синий соседствует с жёлтым и зелёным, но этот контраст не вызывает ощущения дискомфорта благодаря тому, что мазки отделены друг от друга тонкими полосками незакрашенного холста. Наоборот, эти сочетания цветов успокаивают зрителя.

Желчно-жёлтый конфликтует со змеиным зелёным, создавая ощущение нестабильности, дисгармонии и тревожности уже на уровне цветовых сочетаний.

Позволяют сделать акцент на объемах и форме, не привлекая к цвету лишнего внимания.

Градации цвета от темных фиолетовых оттенков к светлым жёлтым затягивают зрителя по воронке внутрь композиции.

Здания изображены упрощённо, чтобы не отвлекать от яркости колорита. Крыши и стены представляют собой просто крупные пятна цвета.

Здания созданы из напряжённых неровных линий, которые сами по себе вызывают тревогу. А пропорции искажены так, что здания наваливаются на зрителя.

Здания превращаются в простые кубообразные объекты. Эти объекты с наслаждением анализирует художник, анализировать их должен и зритель.

Фасады домов наслаиваются друг на друга, создавая впечатление движения.

Дома изображены с разных точек зрения — так можно лучше проанализировать их форму и рассмотреть их с нескольких сторон.

Использован принцип симультанного видения — фигуры рабочих изображены в разные моменты движения. Так зритель не только ощущает это движение, но и буквально видит его.

Наш взгляд приковывает яркое пятно синего моря, оно самое плотное по фактуре и насыщенности цвета. Спокойная композиция помогает создать образ мирного приморского пейзажа.

Город построен по диагоналям, плоскость земли будто наклонена и неустойчива. Пространство картины как будто давит на зрителя.

Город замер в абстрактной вечности, он не движется и не изменяется. Это нужно, чтобы зритель не отвлекался от формы.

Город стремительно разлетается, создавая движение вглубь воронки и вовлекая зрителя в происходящее.