Найти Вермеера: как отличить работу мастера от подделок и картин его современников
Вермеера часто подделывали. Так же часто ему приписывали чужие картины. Это неудивительно: забытый после смерти и заново открытый в XIX веке, художник набирал популярность — публика была готова покупать его картины и хотела знать о них больше. Спрос рождал предложение: на арт-рынке появлялись фальшивые работы. Отделить их от подлинников пытаются до сих пор.
Как это делают? Узнаете из памятки. В ней — топ улик, по которым искусствоведы вычисляли, настоящий Вермеер или нет.
Долгое время картину приписывали Вермееру. Но в 2022 году Национальная художественная галерея в Вашингтоне признала: работу написал кто-то из учеников или родственников художника. Атрибутировать «Девушку с флейтой» помогла текстура краски.
Девушка с флейтой (Girl with a Flute)
Твёрдые сухие пигменты художники перемалывают в порошок. В верхних слоях на картине «Девушка с флейтой» помол грубый, поверхность из-за этого шероховатая. Сам же Вермеер использовал такой помол только в нижних слоях картин. Сверху он покрывал работы очень мелко перемолотыми пигментами.
В 1926 году этого Вермеера «обнаружил» искусствовед Витале Блох. Часть критиков сразу отнеслась к картине с опаской, но известный голландский мастер атрибуции Корнелис Хофстеде де Гроот подтвердил её подлинность. Работу удалось продать.
Годы спустя технический анализ показал, что это всё-таки не Вермеер. Подделку выдал грунт.
Годы спустя технический анализ показал, что это всё-таки не Вермеер. Подделку выдал грунт.
Читающая девушка (A Young Woman Reading)
Грунт наносят на холст самым первым слоем. Он задаёт поверхности нужный тон и цвет, делает цвета более яркими или, наоборот, приглушает их. Автор этой картины использовал в качестве грунта цинковые белила, с которыми активно стали работать уже после смерти Вермеера.
Со временем краска на старых картинах трескается, на картине образуются надломы-кракелюры. В них скапливается пыль, по которой можно определить возраст работы.
Пыль XVII века нигде не достать. Подделать её тоже сложно. Автор «Читающей девушки» попытался сымитировать её с помощью чернил. Но искусствоведы это заметили. В сумме с цинковыми белилами это стало 100% доказательством подделки.
В 1930 году известный галерист и арт-дилер Пауль Кассирер продал этого «Вермеера» барону и промышленнику Тиссен-Борнемиса. Изначально искусствоведы признали в картине Вермеера и только спустя годы обратили внимание на шляпу.
Девушка в голубой шляпе (Young Woman with a Blue Hat)
В XVII веке такие головные уборы не носили. Зато похожие широкополые шляпы были популярны как раз в 20-е — 30-е годы XX века. В похожей ходила известная актриса Грета Гарбо. Картину за это прозвали «Гретой Гарбо Вермеера» и стали сравнивать её с киноафишами 20-х годов.
В 1941 году репродукцию этой картины обнаружил американский историк искусства Бернард Беренсон. По стилю письма он предположил, что это Вермеер. Картину стали изучать и не могли точно определить автора до тех пор, пока в 1958 году не установили личность натурщика, который позировал для этой работы.
Мужчина, курящий трубку (Man Smoking a Pipe)
Мужчина на картине как две капли воды похож на фламандского живописца XVII века Михаэля Свертса. Скорее всего, это его автопортрет, а о знакомстве фламандца с Вермеером нам ничего не известно.
Известно, что картина с названием «Гитаристка» хранилась у жены Вермеера после смерти художника и что она продала её Вермеера есть очень похожая гитаристка, он завершил её в 1672 году. Эта картина считалась ещё одной версией уже известной работы художника: на первый взгляд они во многом похожи. Совпадают композиция детали и даже размер холста. Но подделку выдало сразу несколько недочётов художника. Первый из них касался краски.
Гитаристка (The Guitar Player)
Она наложена слишком тонкими слоями. Во времена Вермеера так писали, но сам он ни в одной из работ подобную технику не использовал.
Чтобы проанализировать технику нанесения краски и её состав, нужен рентген или химический анализ. Но заподозрить неладное можно ещё до этих процедур. Эта картина — как раз такой случай. Нетипичой для Вермеера оказалась причёска героини.
Присмотритесь: у девушки очень аккуратная укладка, ни один локон не лежит небрежно. Искусствоведов это насторожило: у большинства героинь Вермеера локоны спадают вниз, а не стянуты в узел на голове. Такие причёски и у другой его «Гитаристки», и у «Кружевницы», и у «Девушки, читающей письмо», и у «Дамы, пишущей письмо». С чего бы вдруг именно для этой гитаристки Вермеер сделал исключение?
Эта картина — подделка художника Хана ван Меегерена. Он создавал её в XX веке, но использовал краски, которыми работали во времена Вермеера.
Но аутентичные краски нужно было состарить. В XX веке коллекционеры часто протыкали холст нагретой иголкой, чтобы вычислить подделку: в них краска плавилась, а в настоящих, старых картинах нет.
Но аутентичные краски нужно было состарить. В XX веке коллекционеры часто протыкали холст нагретой иголкой, чтобы вычислить подделку: в них краска плавилась, а в настоящих, старых картинах нет.
Ужин в Эммаусе (The Supper at Emmaus)
Мошенник использовал бакелит: смолу, которая после обжига в печи становилась твердой и придавала краскам эффект старины. Позже распознать бакелит с помощью технического анализа полотна оказалось довольно легко.
Вермеер писал своих героев с реальных моделей. Мошенники так делать не могли: им не нужны были лишние свидетели создания подделки. Это-то и выдало художника ван Меегерена.
Лица героев «Ужина в Эммаусе» он писал… с себя! В итоге герои картины, похожие на ван Меегерена, стали одной из улик, которые помогли арт-дилеру Джозефу Дювину вычислить подделку.
Последнее, что убедило специалистов в том, что Вермеер не писал «Ужин в Эммаусе», как и в случае с «Читающей девушкой» — снова пыль в трещинках, которые образуются на холсте.
Нет. Сами трещины ван Меегерен удачно подделал: он скатывал холст в рулон, чтобы затвердевшая краска потрескалась. А вот пыль его выдала: он имитировал её специальной тушью, которую позже обнаружили.
Мы знаем только одну работу Вермеера на религиозную тему — раннюю картину «Христос в доме Марфы и Марии». Вермеер больше любил писать современность. Несмотря на это, автор подделки — Хан ван Меегерен — смог убедить в подлинности работы нациста Германа Геринга и продать ему работу.
Христос и грешница (Christ and the woman taken in adultery)
Дело в том, что искусствовед Абрахам Бредиус считал «Христа в доме Марфы и Марии» частью утраченного триптиха. Это натолкнуло ван Меегерена на идею написать ещё две картины и «воссоздать» этот триптих.
Так появились подделки «Ужин в Эммаусе» и «Христос и грешница». В реальности же теория о триптихе до сих пор не подтвердилась.
Так появились подделки «Ужин в Эммаусе» и «Христос и грешница». В реальности же теория о триптихе до сих пор не подтвердилась.
Выходит, выдать подделку может любая деталь. Иногда мошенники делают довольно грубые ошибки, которые можно заметить ещё на уровне формально-стилистического анализа: ошибаются с сюжетом, причёской, одеждой или выбором модели для портрета. Но такие ошибки всё же редкость. Чаще фальшивого Вермеера удавалось отличать от подлинного по мелочам: выбору холста, неправильно подобранному грунту, помолу пигмента, поддельной пыли или искусственно состаренной краски. Такой анализ называют техническим. В большинстве случаев он показывает, что в подделке что-нибудь, да не так. И даже талантливый ван Меегерен оказывается разоблачённым.